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金光
呂金光，博士，山東臨沂人?，F(xiàn)為四川大學(xué)書(shū)法研究所所長(zhǎng)、教授、博士、碩士生導(dǎo)師。四川省學(xué)科學(xué)術(shù)與技術(shù)帶頭人，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)草書(shū)專業(yè)委員會(huì)委員。多次擔(dān)任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)書(shū)法篆刻大展評(píng)委。
書(shū)法作品共入展獲獎(jiǎng)中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦的重大書(shū)展四十余次。
2006年中國(guó)書(shū)法最高獎(jiǎng)第二屆“蘭亭獎(jiǎng)”藝術(shù)獎(jiǎng)獲得者
2012年中國(guó)書(shū)法最高獎(jiǎng)第四屆“蘭亭獎(jiǎng)”藝術(shù)獎(jiǎng)獲得者
2009年中國(guó)書(shū)法最高獎(jiǎng)第三屆“蘭亭獎(jiǎng)”藝術(shù)獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)、理論獎(jiǎng)獲得者
2008年獲全國(guó)第二屆草書(shū)藝術(shù)大展一等獎(jiǎng)
2007年獲全國(guó)第九屆書(shū)法篆刻作品展覽三等獎(jiǎng)
2009年獲四川省政府巴蜀文藝獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)
書(shū)學(xué)理論研究方面共撰寫(xiě)發(fā)表了四十余萬(wàn)字書(shū)學(xué)理論文章，其中發(fā)表權(quán)威期刊A刊、B刊、CSSCl刊與中文核心期刊近40篇。
2004年學(xué)術(shù)論文入選全國(guó)第六屆書(shū)學(xué)理論討論會(huì)
2006年學(xué)術(shù)論文入選 全國(guó)第九屆書(shū)法篆刻展覽論壇
2009年學(xué)術(shù)論文入選全國(guó)第八屆書(shū)學(xué)理論討論會(huì)
呂金光草書(shū)的“勢(shì)”與“韻”
文/上官甫貴
“勢(shì)”，在書(shū)法中是相對(duì)抽象的名詞，“勢(shì)”，既與技法緊密相連，又超越了一般層面的技法意義。古人對(duì)書(shū)法的“勢(shì)”極為關(guān)注，唐代張懷瓘曰：“作書(shū)必先識(shí)勢(shì)?！鼻迦丝涤袨樵疲骸暗脛?shì)便則已操勝算?！边@里的“勢(shì)”，一般所指書(shū)法的形勢(shì)、態(tài)勢(shì)、氣勢(shì)。在呂金光的草書(shū)中，我所感受到的“勢(shì)”，是具體的、生動(dòng)的、多維的。在韻勢(shì)方面，他的草書(shū)所呈現(xiàn)的“筋脈”、“血絡(luò)”、“氣韻”之勢(shì)，極富生命氣息。在字勢(shì)方面，他的草書(shū)帶來(lái)的不可端霓的變化以及迭宕、奇崛、飛揚(yáng)之勢(shì)，給人耳目一新之感。在情感方面，他的草書(shū)帶來(lái)的奔放、熱烈之勢(shì)，也無(wú)不使人為之亢奮。
呂金光 草書(shū)李白《清平調(diào)》詩(shī)條幅
尺寸：24×89cm
釋文：云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。 若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。李白詩(shī)一首，金光書(shū)。
呂金光的草書(shū)之勢(shì)，首先，是蓄多家之勢(shì)于一體，在倪元璐的基礎(chǔ)上，融匯張旭、孫過(guò)庭、王鐸等的筆勢(shì)、線勢(shì)，同時(shí)融入碑的線條氣勢(shì)，故其草書(shū)之勢(shì)，傲岸不羈，勁拔蒼雄。其次，精彩在速度和用筆，速度和用筆的創(chuàng)造性駕馭，使其草書(shū)獲得一種詭譎、狂放的奇趣。觀他草書(shū)創(chuàng)作，其速度和用筆，時(shí)而淡墨濕筆疾行，如閃電迅雷，在不可預(yù)測(cè)的運(yùn)動(dòng)軌跡中，端現(xiàn)意料之外，情理之中的勢(shì)與韻。時(shí)而枯筆澀進(jìn)，其澀勢(shì)，得古人“緊駛戰(zhàn)行之法”要理，故澀筆不滯，骨力自然、勁健。
呂金光 草書(shū)姜夔《鷓鴣天》詞橫幅
尺寸：68×30cm
釋文：肥水東流無(wú)盡期。當(dāng)初不合種相思。夢(mèng)中未比丹青見(jiàn)，暗里忽驚山鳥(niǎo)啼。春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。姜夔《鷓鴣天》，丁酉冬月，金光書(shū)。
呂金光的草書(shū)之勢(shì)，給人強(qiáng)烈的印象是有那種“勢(shì)來(lái)不可止，勢(shì)去不可遏”的豪放氣勢(shì)。他善于打破技法規(guī)矩與現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作過(guò)程中的思想束縛，以其率性的運(yùn)筆，形成多種速度變化下的節(jié)奏和氣勢(shì)、氣韻，使得其草真正歸屬自然和藝術(shù)的最奇異的奧趣，并以其鮮明的個(gè)性和多元的審美而動(dòng)人心弦。他敏銳著并執(zhí)著于賦予草書(shū)節(jié)奏，以無(wú)與倫比的美感之力，將引人入勝和激動(dòng)人心納入自身。
呂金光 草書(shū)疏桐臨水聯(lián)
尺寸：34×136cm×2
釋文：疏桐有鶴趣，臨水繞秋花。金光書(shū)。
因其草書(shū)書(shū)寫(xiě)速度、節(jié)奏不一，故線勢(shì)、線質(zhì)儀態(tài)萬(wàn)千。他的草書(shū)，每一個(gè)點(diǎn)畫(huà)都有動(dòng)勢(shì)。呂金光草書(shū)的動(dòng)勢(shì)，已不是一般意義上的擺動(dòng)，而是完全演變成了一種激情涌動(dòng)和心靈律動(dòng)。受此驅(qū)使，他所營(yíng)造的線勢(shì)是：勢(shì)如破竹，所向披靡；如風(fēng)起云涌，雷霆霹靂。其線質(zhì)：或溫潤(rùn)厚重，或細(xì)勁蒼樸，尤其是那些拙辣峻拔的線條，仿佛年代久遠(yuǎn)的古木上，那盤(pán)絲屈鐵似的蒼老而又堅(jiān)韌的藤蔓，深深烙進(jìn)人們的記憶。
呂金光 草書(shū)李白《清平調(diào)》詩(shī)條幅
尺寸：24×89cm
釋文：一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。借問(wèn)漢宮誰(shuí)得似，可憐飛燕倚新妝。 李白詩(shī)一首，金光書(shū)。
勢(shì)與韻，在書(shū)法中是一對(duì)相輔相成的審美范疇，呂金光草書(shū)的韻，是一種通過(guò)“勢(shì)”帶來(lái)的不同韻律而產(chǎn)生的生動(dòng)變化之美。比如：墨韻的變化——濃淡相間，燥潤(rùn)相雜。比如：用筆的變化——濕筆傾注，則郁郁勃勃，生機(jī)盎然；枯筆力行，忽如風(fēng)卷殘?jiān)?，又似秋風(fēng)掃落葉，這種審美效果的取得，絕非刻意為之所能如愿。作草書(shū)，“無(wú)意于佳”四字，在呂金光身上體現(xiàn)的很純粹。他在創(chuàng)作中，思考和企求的不是如何施展技法，而是如何調(diào)動(dòng)情緒，如何讓激情來(lái)得更猛烈些。于是，發(fā)乎性情地書(shū)寫(xiě)和那種肆意狂舞的用筆，顯然與傳統(tǒng)的世俗的要求相去甚遠(yuǎn)，譬如，小筆寫(xiě)大字用盡其毫，金光之為，是如古人所說(shuō)“萬(wàn)毫齊力”，他常將力量控制到筆毫的全部，使筆豪根部都起作用。
呂金光 草書(shū)劉方平《春怨》詩(shī)條幅
尺寸：24×89cm
釋文：紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。 寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門(mén)。劉方平詩(shī)一首，金光書(shū)。
他的草書(shū)用筆，開(kāi)拓了我們?nèi)粘］^少用到的筆法實(shí)踐，如：“打筆”。何謂“打筆”？即：書(shū)寫(xiě)點(diǎn)之畫(huà)時(shí)，空中落筆，仿佛打物。宋《翰林密論二十四條用筆法》云：“似打物之勢(shì)，甚難用也。”而呂金光的“打筆”，卻能用的自如、出神，他的濕墨“打筆”，如冰雹擊水，浪花四濺；枯墨“打筆”，似煙花裂炸。尤其當(dāng)筆處于毫干墨盡之際，依然能事疾速加力“打筆”作點(diǎn)，聲響四壁，令人為之一振。從表面圖解，此乃常人要求規(guī)避的外力運(yùn)動(dòng)，但實(shí)際上，這恰恰是呂金光對(duì)古人用筆的個(gè)性化繼承與拓新，故其草書(shū)之韻完全晉為一種筆墨之外的“情韻”、“神韻”，其意義所在，是因?yàn)樗牟輹?shū)，奔放著生命的激情，蘊(yùn)藏著生動(dòng)的意境，讀他的草書(shū)，仿佛是在與原野上的急風(fēng)勁草對(duì)歌，心中始終搖曳著一種生命的倔強(qiáng)。
來(lái)自蘭亭書(shū)會(huì)
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